「私がこの映画で一番好きなのは, その製造プロセスに関連して, さまざまな部分が互いにどのように関連しているかを発見しています。」 – アレックスピッペルノ
アレックスピッペルノの ウィンドウボーイも潜水艦を持ちたい, ドアが本来あるべき場所につながることはありません. パタゴニア沖のクルーズ船に乗った若い船乗りが、モンテビデオの女性のアパートに通じる魔法の出入り口に出くわしました。その間, フィリピンの農民のグループが、超自然的な力を保持している谷の放棄された小屋を発見します。これらの2つのストーリーは、ピペルノの映画に統合され、世界のさまざまな地域の人々がお互いの空間に入ることができるようになります。
アレックスピッペルノ, モンテビデオで生まれました。彼はブエノスアイレス大学で映画監督を学びました。一連の短編映画に続いて, Pipernoは、Hubert BalsFundのサポートを指示しました ウィンドウボーイも潜水艦を持ちたい. 彼のフィーチャーデビューは、ベルリン国際映画祭で世界初演されました。 2020. この映画は、台北映画祭の国際新人タレントコンペティションにノミネートされました。, 全州映画祭国際コンクール, ベルリン国際映画祭で最優秀第一賞を受賞.
教育のためのグローバル検索 映画の監督を歓迎します, アレックスピッペルノ。
「観客として, 私の好きな部分は映画の終わりです, すべてが混ざり合ってしまい、それが大惨事につながるとき。」 – アレックスピッペルノ
アレックス, 映画の何が一番好きか、また視聴者からのフィードバックを教えてください。制作プロセスの中で、違うやり方をすることはありますか？?
私がこの映画で一番好きなこと, その製造プロセスに関連して, さまざまな部分が互いにどのように関連しているかを発見しています. それらは私が思いついたアイデアではありません. その過程でその発見と驚きを経験しました, それが監督としての私の最大の喜びです. これは、スクリプトの作成中に発生しました, 撮影中も, 編集とサウンドデザイン. 各段階で, さまざまな素材で, 他のノートとの関係で古いノートがどのように入力されるかを発見します, フレームが誰かが入るかどうかのためにドアを開いたままにする方法, あるシーンのショットが別のシーンでどのように異なるか, これまたはあの音が入ってくるとどうなりますか, したがって、この映画は不透明度と透明度のシステムになり、私を夢中にさせ、さまざまな段階で私を魅了し続けます。. 観客として, 私の好きな部分は映画の終わりです, すべてが混ざり合ってしまうとき, そしてそれは大惨事につながります.
聴衆からのフィードバックについて, Q&ベルリン国際映画祭での経験は私にとって感動的でした. 聴衆との会話は温かい, 刺激する, と広範な, 事前に考えたことはありませんでしたが, 映画を流用している観客を発見するのは私にとって不安でした. 他に方法はないかもしれません, でも初めての映画で、その気持ちは今まで経験したことがありません. 何年も経った後, 不確実性と孤独の瞬間がたくさんあります, 映画を果物のようにテーブルに置いて、一人一人が自分の作品をどのようにつかんだかを見るのは素晴らしかった. そして私は特にこれを覚えています: 各上映の終わりに劇場に入り、入り口で待ちます, そしてある時点で, いつも同じ, 聴衆が笑うのが聞こえる. 笑う時間ではなかった, 私はそうだと思いました, でも聴衆は笑っていた. そこで私は映画とは何の関係もないことを理解しました、そしてそれは大きな安堵でした.
製造工程で何をするかに関して、私は違ったやり方をしますか: すべて.
人々はあなたの映画を「グローバル化されたおとぎ話」と呼んでいます. あなたの映画の登場人物と場所は、これらの関連する社会的テーマのいくつかについて観客に反省するようにどのように刺激すると思いますか？?
この映画は話をしていませんが、. その素材が対蹠地にある周辺のキャラクターや場所であることは事実です, これらの場所が近くなり、世界が靴下のように裏返しになること. しかし、キャラクター同士はコミュニケーションが取れません, すなわち, それらの間の距離は排除されません. トピックとしてグローバリゼーションに興味があるかどうかわかりません. 私は見ているキャラクターに興味があることを知っています, そして私は彼らが物の外にいる必要があるのを見るために理解しています, 周辺に. クルーズ船に行って観光客を額装したときも知っています, たくさんの拒絶を感じました, 片側にパンしてスペースが空になったとき, ずっと気分が良かった. 私は映画でそれを知っています, 私は喧騒よりも沈黙を好む, どうしたらいいのかわからず、恥ずかしくて状況に追われているキャラクターが好きだと. 私は仕事のアイデアが嫌いで、言語の詩的な機能に感動していることを知っています, すなわち, 無関心, ユーモア, 驚き, 対角線, フレーム構成内のフレーム. これらすべてにより、あるタイプのフィルムが別のタイプの代わりに表示されます.
「生産プロセスのどのようなことに関して、私は違ったやり方をしますか？: すべて!" – アレックスピッペルノ
資金調達、特にパンデミック時の資金調達–プロセスからどのような教訓を学びましたか? 最初の映画のために資金を調達しようとしている他の若い映画製作者にどのようなアドバイスをしますか?
映画の開発はの終わりに始まりました 2011. その年に短編映画を上映しました 居住地の不可侵性 これは、カンヌ評論家の間に彼の家のドアで斧を振るうように見える男に基づいています’ 週間, プロジェクトをより慎重に検討するのに役立ったに違いないと思います. この映画は、ラテンアメリカの監督による他のプロジェクトとともに、TallerColónと呼ばれる脚本ワークショップで選ばれました。, 後にとても親愛なる友達になった人. 翌年、映画は最初の開発資金を獲得しました, ICAUから (ウルグアイ) とHubertBals Fund, それは私がその開発に真剣に専念するために不可欠でした. 私はウルグアイ側の大多数の共同プロデューサーになることを決心し、この映画をウルグアイとアルゼンチンの共同制作として考えました。. 私は私の最愛のLukasRinnerと付き合いました, 当時、彼は制作会社のナビ派アルゼンチンで最初の一歩を踏み出していました。. 私たちはさまざまな研究所や市場に選ばれ始めました, バフィチバルなど, サンセバスティアン共同制作フォーラムとベルリン国際映画祭, とりわけ. 実は長編映画の作り方がわからなかったのです, 特にこれははるかに少ない.
何年も経ち、制作資金を得ることができませんでした. その後、ウルグアイとブラジルの共同制作基金に申請し、最初の制作基金を取得しました. その間, 私たちは運がなくても国内および国際的なファンドに応募し続けました. 私の人生はこの映画を前に進めようとすることに減っていました、そして私は映画が井戸とそれで私自身で立ち往生していると感じました. 私たちはまだ研究所に申請していました. 生産のための資金調達の探求は、 2017.
中に 2014 ルーカスは彼の最初の長編映画を撮影し、私たちは彼がプロジェクトについてオープンにするのが最善であると判断しました. 彼はアルゼンチンのプロデューサーEstebanLucangioliとAraquénRodríguezに置き換えられました, ペリカン制作会社から. 当時、INCAA制作基金を取得しました (アルゼンチン), IBERMEDIA共同制作基金, NFF + オランダのHBF (プロジェクトに参加するプロデューサーのフランク・ヘーヴェ, BaldrFilmから), モンテビデオからの地方自治体の生産基金 (ウルグアイ) そして, 最後の瞬間に, ICAU生産基金 (ウルグアイ), ついに生産を開始することができました. 段階的な射撃戦略, それが映画の可能性の条件であり、 2017 へ 2019, ラテンアメリカ経済の深刻な切り下げも含まれていました. 私たちの国立研究所で得られた資金, 現地通貨で付与され、分割払いでずらされます, 上記のいくつかのケースで切り下げられました 70%. この映画は、フィリピンのプロデューサー、アルミ・カカニンディンが共同制作チームに参加したことで可能になりました。, そして、すべての制作会社からの時間とお金の非常に大きな努力で, 私は永遠に感謝しています.
このプロセス全体は私にとって非常に形成的でした. それは多くの10年のプロセスでした “初めて”.
確かに信じられないほどの旅.
はい, 私は映画の書き方を学ばなければなりませんでした, 映画の作り方, 映画の演出方法. 自然に, 経験したこと, 私は別のことをします. 例えば, 最も重要なことは、あなた自身の方法を見つけ、常識からそれを守ることです. 映画はそのような標準です, 階層的, それがあなたを過越することができる集合的で高価な規律. 乗組員は私が何度も彼らに与えることができない緊急の定義を必要とし、それに対処することができる必要があります, クロノメーターが動いていて、私が何をしているのか完全に理解していない. 撮影の常識に負けてしまうのではないかととても恐れていました, それが映画にとって災いになることを私は知っていたので. 私の時代と優先事項を見つけ、その火の中でそれらを信頼することを学ぶことは私にとって最も困難なことでした. ですから、映画と向き合う方法と一体となったプロダクションシステムを発明できることは非常に重要だと思います。. 伝統的な生産方法は疑う可能性を拒絶するからです, 遊んだり間違えたりする, そして一日の終わりに, これらは私たちの最も価値のある作業ツールです.
「伝統的な生産方法は、疑う可能性を排除します, 遊んだり間違えたりする, そして一日の終わりに, これらは私たちの最も価値のある作業ツールです。」 – アレックスピッペルノ
観客はどこで見ることができますか ウィンドウボーイも潜水艦を持ちたい?
この映画はプレコビッド時代の最後の日に公開され、空中で爆発した確認済みの劇場での国際的なフェスティバルやプレミアの美しいスケジュールがありましたが、私たちはまだこれらすべての壊れた部分をまとめ続けています. この映画はIFFRUnleashedで利用できるようになりました, ロッテルダム映画祭のVODプラットフォーム, ベネルクス地域専用. 引き続きお祭りや劇場での上映を優先します, 映画は, 言われている通り – またはそれが言われていたように – フィルム “劇場で見る”.
ありがとうアレックス
C.M. ルービンとベンスタッセン
私たちにありがとう 800 プラス グローバル貢献, アーティスト, 教師, 起業家, 研究者, ビジネスリーダー, 学習の未来とのあなたの視点を共有するためのすべてのドメインからの学生と思想的指導者 教育のためのグローバル検索 毎月.
C言語. M. ルービン (キャシー) CMRubinWorldの創設者であります, オンライン出版社は、世界的な学習の未来に焦点を当てました, そして惑星教室の共同創設者. 彼女は3ベストセラー本や2つの広く読まオンラインシリーズの著者であります. ルービンは、受信しました 3 以下のためのアプトン・シンクレア賞「教育のためのグローバル検索。」シリーズ, これは青少年のための提唱, で発売されました 2010 そして国が直面している重要な教育問題を探求するために世界中から著名な思想的指導者を結集.
Cに従ってください. M. Twitterでルビン: www.twitter.com/@cmrubinworld
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