“我最喜歡這部電影, 關於其生產過程, 正在發現不同部分之間的相互關係。” – 亞歷克斯·派皮諾（Alex Piperno）
在Alex Piperno的 窗口男孩也想潛艇, 門永遠不會通往他們應該去的地方. 一位年輕的水手在巴塔哥尼亞（Patagonia）海岸附近的一艘遊輪上，偶然發現一條神奇的門口，通往蒙得維的亞（Montevideo）的一個婦女公寓。與此同時, 一群菲律賓農民在山谷中發現了一個擁有超自然力量的廢棄棚屋。這兩個故事將融合到Piperno的電影中，並允許世界各地的人們進入彼此的空間。
亞歷克斯·派皮諾（Alex Piperno）, 出生於蒙得維的亞。他在布宜諾斯艾利斯電影大學學習電影導演。繼一系列短片之後, Piperno指導Hubert Bals基金的支持 窗口男孩也想潛艇. 他的專題處女作曾在2004年的柏林電影節上全球首演。 2020. 這部電影獲得了台北電影節國際新才藝比賽的提名。, 全州電影節國際比賽, 和柏林國際電影節最佳首映獎.
全球搜索教育 很高興歡迎這部電影的導演, 亞歷克斯·派普諾（Alex Piperno）。
“作為旁觀者, 我最喜歡的部分是電影的結尾, 當一切最終混合併導致災難時。” – 亞歷克斯·派皮諾（Alex Piperno）
亞歷克斯, 告訴我們您最喜歡電影的內容，以及收到的觀眾反饋。您的生產過程中有什麼可以做的不同的事情嗎？?
我最喜歡這部電影, 關於其生產過程, 發現不同部分如何相互關聯. 他們不是我想到的想法. 我在過程中經歷了這一發現和驚喜, 作為導演，這是我最大的榮幸. 這是在腳本編寫過程中發生的, 而且在拍攝過程中, 編輯和聲音設計. 在每個階段, 用不同的材料, 我發現舊筆記相對於其他筆記如何輸入, 框架如何為有人進入或不進入打開大門, 一個場景中的鏡頭在另一個場景中的工作方式有何不同, 發出這種聲音時會發生什麼, 因此電影變成了不透明和透明的系統，這讓我發瘋，並使我在不同階段著迷. 作為旁觀者, 我最喜歡的部分是電影的結尾, 當一切都結束時, 導致災難.
關於聽眾的反饋, 問&在柏林電影節的經歷對我來說是深刻的感動. 與觀眾的交談很熱情, 刺激的, 廣泛的, 雖然我沒有事先的想法, 我發現讓這部電影佔便宜的觀眾感到不安. 可能沒有其他辦法, 但這是我的第一部電影，之前我還沒有經歷過. 經過這麼多年, 充滿不確定性和孤獨感的時刻, 把電影像水果一樣放在桌子上，看看每個人如何抓住自己的作品真是太好了. 我特別記得這一點: 我會在每次放映結束時進入劇院，然後在入口處等候, 在某一點上, 總是一樣, 我會聽到觀眾咯咯地笑. 現在不是時候笑了, 我是這麼想的, 但是觀眾在笑. 在那兒，我了解到我與這部電影無關，這讓我大為欣慰。.
關於生產過程中的哪些事情，我會做些不同的事情: 一切.
人們稱您的電影為“全球化的童話”. 您認為電影中的角色和位置會以何種方式激發觀眾反思這些相關的社會主題?
我認為這部電影不是在談論而是與. 的確，它的材料是外圍特徵和對立的位置, 這些地方變得越來越近，世界最終像襪子一樣向內翻. 但是角色不能互相交流, 就是說, 他們之間的距離不容忽視. 我不知道我是否對全球化這個話題感興趣. 我知道我對觀看的角色感興趣, 而且我了解為了觀看它們必須不在事物之內, 在外圍. 我也知道，當我去遊輪構築遊客時, 我感到很多拒絕, 當我平移到一側並且空間是空的時, 我感覺好多了. 我知道在電影中, 我更喜歡沉默而不是喧囂, 我喜歡那些不知道該怎麼做，對自己感到羞恥並被環境所壓迫的角色. 我知道我討厭工作的想法，並且被語言的詩意作用所感動, 就是說, 無禮, 幽默, 吃驚, 對角線, 幀內構圖. 所有這些將使一種類型的電影出現而不是另一種類型.
“關於生產過程中的哪些事情，我會做些不同的事情: 一切!” – 亞歷克斯·派皮諾（Alex Piperno）
在大流行期間提供資金，尤其是資金–您從該過程中學到了什麼? 您對嘗試為第一部電影籌集資金的其他年輕電影製片人有什麼建議？?
電影的發展始於 2011. 那年我放映了短片 住所的不可侵犯性 這是根據那位在戛納電影節期間似乎在自己家門口揮舞斧頭的人’ 週, 我想這一定有助於更仔細地考慮該項目. 這部電影是在一個名為TallerColón的劇本工作室中選出的，以及拉丁美洲導演的其他項目, 後來成為非常親密的朋友. 第二年，電影獲得了首個發展資金, 來自ICAU (烏拉圭) 和休伯特·巴爾斯基金會, 這對我認真致力於其發展至關重要. 我決定成為烏拉圭一方的主要聯合製片人，我將這部電影視為烏拉圭和阿根廷之間的聯合製片. 我與我心愛的盧卡斯·林納（Lukas Rinner）相關, 當時正與生產公司Nabis Argentina邁出第一步. 我們開始被選為不同的實驗室和市場, 例如Bafici Bal, 聖塞瓦斯蒂安聯合製作論壇和柏林電影節腳本站, 等等. 事實是，我們不知道如何製作故事片, 尤其是這一點.
多年過去了，我們無法獲得任何生產資金. 然後我們申請了烏拉圭和巴西的聯合製作基金，並獲得了我們的首個製作基金. 與此同時, 我們繼續向國內和國際基金申請，但沒有運氣. 我的生活被簡化為試圖使這部電影前進，我感到這部電影被卡在井裡，我自己也陷入其中. 我們仍在申請實驗室. 尋找生產融資的過程一直持續到 2017.
在 2014 盧卡斯（Lukas）拍攝了他的第一部長片，我們認為最好對他開放這個項目. 他被阿根廷製片人Esteban Lucangioli和AraquénRodríguez取代, 來自Pelícano生產公司. 那些年我們獲得了INCAA生產基金 (阿根廷), IBERMEDIA聯合製作基金, 國家森林基金會 + 來自荷蘭的HBF (加入該項目的製作人弗蘭克·霍夫（Frank Hoeve）, 來自Baldr Film), 蒙得維的亞的市政生產基金 (烏拉圭) 和, 在最後一刻, ICAU生產基金 (烏拉圭), 最終使我們可以開始生產. 分階段拍攝策略, 這是電影的可能性條件，並且從 2017 對 2019, 還涉及拉美經濟的嚴重貶值. 在我們國家研究所獲得的資金, 以當地貨幣發放，並分期付款, 在上述某些情況下貶值 70%. 菲律賓製片人Armi Rae Cacanindin進入聯合製作團隊，使這部電影成為可能, 並花費所有製作公司的大量時間和金錢, 我對此深表感謝.
整個過程對我來說是非常有形成性的. 這是許多人的十年過程 “第一次”.
無疑是一次不可思議的旅程.
是的, 我必須學習如何寫電影, 如何製作電影, 如何導演電影. 自然, 有經驗, 我會做不同的事情. 例如, 最重要的是找到自己的方式並捍衛常識. 電影是如此規範, 等級制, 可以超越您的集體和昂貴的紀律. 機組需要緊急定義，很多時候我不能給他們，因此有必要處理, 在天文鐘運行的情況下，並沒有完全了解我在做什麼. 我很害怕槍擊的常識會把我贏, 因為我知道那對電影將是一場災難. 找出我的時間和優先事項，並在那場大火中學會信任他們是我最難的事情. 因此，在我看來，能夠發明一種與人們面對電影的方式相結合的製作系統非常重要. 因為傳統的生產方式消除了任何懷疑的可能性, 玩或犯錯誤, 並在一天結束時, 這些是我們最有價值的工作工具.
“傳統的生產方式消除了任何懷疑的可能性, 玩或犯錯誤, 並在一天結束時, 這些是我們最有價值的工作工具。” – 亞歷克斯·派皮諾（Alex Piperno）
觀眾可以在哪裡看到 窗口男孩也想潛艇?
這部電影是在上古時代之前的最後幾天發行的，我們在國際電影節和首映式上安排了一段美麗的時間表，這些劇院在空中爆炸，我們仍然繼續將所有這些破碎的片段放在一起。. 這部電影現在可以在IFFR Unleashed上觀看, 鹿特丹音樂節的視頻點播平台, 專為荷比盧領土. 我們繼續優先考慮節日和劇院的放映, 因為電影是, 據說 – 或如前所述 – 電影 “在劇院看”.
謝謝亞歷克斯
C.M. 魯賓和本·斯塔森
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ç. M. 魯賓 (凱茜) 是CMRubinWorld的創始人, 在線出版公司，專注於全球學習的未來, 和行星課堂的聯合創始人. 她是三本暢銷書和兩個廣泛閱讀網上系列的作者. 魯賓收到 3 厄普頓·辛克萊獎“全球搜索教育。”該系列, 它提倡青少年, 在推出 2010 並匯集了來自世界各地的傑出的思想領袖，共同探討所面臨的國家的關鍵教育問題.
按照ç. M. 魯賓在Twitter: www.twitter.com/@cmrubinworld
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