自从刘易斯·卡罗尔给的原稿 爱丽丝梦游仙境 10岁的爱丽丝·利德尔作为一个早期的圣诞礼物 1864, 故事的可视化一直是工作的一个组成部分. 从19世纪末到现在, 全世界的视觉艺术家已经找到自己的方式去反映和描绘梦幻般的想象力世界上第一个由非常好奇，勇敢的小女孩发现. 那么做卡罗尔的 “爱丽丝” 书的意思是德国年轻人和老年人?
在汉堡艺术馆正在展示自己的 爱丽丝在艺术的仙境 展览, 的一个显着修改后的版本 爱丽丝梦游仙境 今年早些时候，在泰特利物浦美术馆展出所示 (英国) 与MART罗韦雷托 (意大利). 该展览从特色汉堡博物馆的自己的收藏，以及其他重大国际博物馆和私人收藏引起了许多新作品. 我问展览的馆长, 何. 安娜贝尔Görgen，拉默斯, 带我下来的兔子洞，并通过奇妙的体验谈我说游客到汉堡艺术馆在商店.
做什么刘易斯·卡罗尔的 “爱丽丝” 书的意思是德国年轻人和老年人?
大多数德国人似乎记得卡罗尔的 “爱丽丝” 从他们的童年. 他们的父母读给他们，他们都读给自己的孩子, 或者他们已经看到了多个之一 “爱丽丝” 影片. 因此，对于大多数游客, 随着展览的第一联想是要回到自己的童年和重新发现的童年的感受和儿童问题. 然而, 尤其是最后一个受欢迎的电影 (由蒂姆·伯顿), “爱丽丝” 已经成为非常流行的所有的人. 最后，, 与邪教的电影在90年代像矩阵指的场面 “爱丽丝”, 中年人们开始重新发现各种各样的解释和故事的不同层. 如 “爱丽丝” 已成为全球范围内的集体记忆的一部分, 这在很大程度基于所述多个薄膜, 我们也把重点放在电影配有故事的艺术演绎从最初的电影 (1903) 开始. 我们还增加了历史和最近流行的戏剧引用 — 和电影服装 — 制作的公共德国记得 (例如. 罗伯特·威尔逊演出与Tom Waits的音乐).
什么游客到汉堡艺术馆 “爱丽丝在艺术的仙境” 展览预计当他们参观游览?
在广泛的展出媒体展示了各种各样的方法，应付这一主题, 并配有专用濑恩现场, 展览本身转变成一个醒目的视觉仙境. 因此，游客可以预期发现的故事和最高艺术史的品质展品的制作和接收新的信息. 此外, 他们还可以期待情绪和心理上潜入仙境自己. 他们都面临着非常感性的艺术作品, 电影室和整个房间设施, 在自己的身体会显得有所萎缩在一起，或者像爱丽丝的扩大. 有了这些经验，下士他们可以开始在一个情绪化的方式了解所有的变态爱丽丝不得不通过. 他们实际上可以体验是什么样用的房间重复变态对质, 语言, 图像, 和自己的身体, 因此，他们可以体验意味着什么要面对像爱丽丝与你很自我的不断变态.
什么会让艺术馆的展览而相比之下，沃尔玛和泰特版独有?
在爱丽丝梦游仙境主题的艺术思考清楚地表明，隐藏在这看似简单的儿童故事为引用，以思想的历史错综复杂, 的逻辑和哲学关注原则. 同时，这是一个非常有趣的故事，包含了许多荒唐, 非逻辑或无义元件, 并且还夹杂着微妙的机智和讽刺. 叙事的富有想象力的梦幻般的世界因此允许存在问题的探讨 “俏皮的方式。” 我们把这个 “有趣的方式” 经历的高度哲学问题 “认真。” 我们把它作为我们的新增模型和重塑展览. 我们增加了不止 20 额外的艺术职位. 在其他人中, 我们增加了非常著名的艺术家的作品引人入胜像皮洛蒂·里斯特, 莱昂纳·芬尼, 和约翰·坦尼尔爵士. 我们加入的知名德国艺术家的主要作品，如斯蒂芬·巴尔肯霍尔, 斯蒂芬·胡贝尔和房间设施, 但我们也包括一些非常好玩, 名不见经传的年轻艺术家的作品声色如芬兰艺术家汉娜Haaslahti的交互式安装. 此外, 我们安排展览以一种全新的方式. 我们退出了严格的时间表和发明了蜕变的过程中，该游客可以亲自体验. 为了帮助公众, 这可能无法彻底清除了对原书的迷人的思想和文字, 我们摆在每一个房间约翰·坦尼尔的插图之一, 像座右铭, 引入特定主题和社会或哲学问题，这显示在房指的艺术家.
你能告诉我们一些德国艺术家和作家已灵感来自刘易斯·卡罗尔的作品? 任何在艺术馆展览精选了这些重要艺术家和他们的作品的?
我们增加了很多国际重要作品以及德国艺术家，如马克斯·恩斯特, 理查德·奥尔泽, 托尔斯滕布林克曼, 斯蒂芬·巴尔肯霍尔, 和斯蒂芬·胡贝尔. 斯蒂芬·胡贝尔的房间安装例如由微小的, 暗门，使所有参观者必须通过, 这背后遭遇的不止一个巨大的帽子 2 米大小, 这最终对你说话, 援引体验，爱丽丝.
你觉得德国人都知道这个故事背后的故事, 即. 爱丽丝·利德尔是卡罗尔的灵感的故事，也有很多在书中的人物以她的家庭和她的环境启发?
我觉得在参观展览后, 其中包括对道奇森和利德尔家了大量的材料, 游客对爱丽丝观点丰富了，不仅这一点. 正如我已经经历了展览的第一周, 这个信息是非常感兴趣的市民谁想要了解更多关于这个最富有想象力的故事的历史背景. 最后，, 我们甚至有爱丽丝·利德尔的道奇森照片作为我们的主要营销主题，因此大家首先去了解其创作的背景下潜入仙境.
这是什么意思展览给你?
我认为这是一个很好的机会，为每一位旅客找回自己和自己的童年梦想 — 恐惧和希望的, 梦幻般的，以及成长的残酷面. 因此，它是一个机会，反思自己的生命, 除了发现迷人的和历史上著名的艺术品. 在两年的准备, 我自己有跳水的机会回书再次再次完全爱上这个故事, 它的机智, 其深刻的内涵. 即使仙境是残酷的某些部分, 卡罗尔显示我们的幽默是解决事情的方式. 这是一个高度哲学著作, 它可以在像我们这件事，并从它的精神所创造的展览不同的层读取.
有一些展品您的个人喜好是什么?
由于我对超现实主义艺术的专家, 我非常尊重和重视这本书由超现实主义者的思考, 如马克斯·恩斯特的 “爱丽丝从1941年。” 但我也喜欢房间设施让观众成为一个好玩的参与者，并迫使他或她反省自己的身份. 我非常欣赏卡罗尔上的发明迷人的艺术电影, 如扬Svankmeier的电影, Jabberwocky, 或者加里·希尔斯’ 来吧矮牵牛. 不过说实在的, 如仙境, 它不是单一的遭遇或一个单一的工作这使事情成为问题, 这是故事的全部故意不连贯的流程，因此我们整顿的展览的全部是我的最爱.
所有照片都是在汉堡艺术馆的礼貌.
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ç. M. 鲁宾是两个广为传诵的在线系列，她接受了笔者 2011 厄普顿·辛克莱奖, “全球搜索教育” 和 “我们将如何阅读?” 她也是三本畅销书, 其中 真正的爱丽丝梦游仙境.
按照ç. M. 鲁宾在Twitter: www.twitter.com/@cmrubinworld
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