约翰尼·德普和蜜雅·娃丝柯思卡被安排出演自己的角色疯帽子和爱丽丝, 分别, 在迪斯尼的 爱丽丝梦游仙境 2 5月27日, 2016. 不幸的是, 续集到原来的重磅炸弹 (第六届电影收入超过 $1 全球十亿) 会, 在白兔的话, 是 “晚”. 这将是后期加入全球, 国家和地方的活动正在策划通过北美的刘易斯·卡罗尔协会 (LCSNA) 在秋季 2015 为庆祝卡罗尔的心爱的出版150周年 爱丽丝梦游仙境.
两种行为的新歌剧幻想, 爱丽丝 – 仙境冒险, 由加里Bachlund (作曲家, 联合编剧) 和玛丽莲·巴尼特 (联合编剧), 希望不会 “晚”. Bachlund是已知的尊重上最负盛名的歌剧院在世界的各个阶段. 由于他的卡内基音乐厅首演作为一个歌手 1986, 他已经出现在大都会歌剧院, 洛杉矶歌剧院, 华盛顿歌剧院, 巴黎/巴士底歌剧院, 皇家剧院 (马德里), 法兰克福歌剧院, 威尔士国家歌剧院, 苏格兰国家歌剧院和L'歌剧院蒙特利尔, 仅举几. 他也是一位多产的作曲家，写了 1,200 艺术歌曲和艺术歌曲在许多语言文字, 以及其他合唱和室内乐作品.
爱丽丝 是他的第一个完整长度的歌剧. 歌剧之间的某处坐, 滑稽歌剧, 而音乐剧, 旋律和抒情的元素被强调, 与令人难忘和歌手友好的咏叹调, 套, 和配器. “的工作是一个旋律甜度牧师道奇森或就此而言的, 年轻的爱丽丝会尽兴,” 评论马克·伯斯坦, 北美的刘易斯·卡罗尔学会主席. 片, 它包括两个 爱丽丝梦游仙境 和 爱丽丝镜中奇遇, 写到一起进行或单独上演套服装和, 半上演投影, 还是在音乐会上演出.
我有幸得到新歌剧的潜行峰值, 爱丽丝 (http://www.youtube.com/watch?v=IEpx8ntjGUA&feature=youtu.be) 并以其才华横溢的作曲家聊天, 何. 加里Bachlund.
加里, 告诉我你是怎么成为一名作曲家?
此前在世界各地旅行，作为一名歌手, 我涉足了作曲的几件事. 随着我的旅行, 我做了纪念品给自己, 拿起兴趣诗人或诗歌和翻译成歌, 有时组成的器乐作品. 在事业作为歌手并列, 我回到加州大学洛杉矶分校，把本科和研究生课程的组成及原理, 赚取博士学位, 不寻常的歌剧演唱家, 更男高音! 在我的职业生涯，作为歌手的结束, 我已经积累了工作的一个组合，并认为与他人自由分享. 现在，这范围从超过一千艺术歌曲中的一些语言, 管风琴和钢琴作品, 室内乐和更多. 现在退休了, 我觉得这一次在生活中最豪华的具有时间方面去创造，然后创造更多.
什么或谁是你最早的影响?
我最早的正面影响是教师多萝西·弗里斯和佛罗伦萨乔莉, 作曲和配器尤金·扎多, 还有许多作曲家的作品，因为一个孩子，我会唱. 一些早期的负面影响，带领我远离了现代前卫其中有足够的，绰绰有余. 最早的影响，至于音乐来自我听说年轻的时候合唱作品以及管风琴作品.
告诉我你的 爱丽丝 歌剧 – 是什么促使你写的歌剧? 以及为什么 爱丽丝?
我曾多次重读了一些所谓的儿童读物作为一个成年人. 有太多的花哨，充满文学成人, 和卡罗尔的工作是上面的列表. 道奇森自己写的，他想象他的工作作为音乐剧 — 一个 “滑稽歌剧”. 许多版本的取文本的某些部分, 或截断过多或, 在我看来, 失去重心整体上. 道奇森看到一个完整的 “轻歌剧。” 我希望我们已经遵守, 因为事实上大部分的歌词是卡罗尔, 简单明了. 当然，编辑时间, 但他的艺术的最崇高的敬意.
你会如何形容音乐的影响 爱丽丝? 什么样的观众，你认为会欣赏它最，为什么?
来自赛尔英国传统迈进今天是我熟悉的, 和概念来使用尽可能多的风格和形式，从这个音乐史呼吁. 此外，还有在我们的 爱丽丝 很多旋律和良好的幽默感, 在工作的同时仙境和镜子部. 由于在我的生活歌手, 我写的声音, 在爱上了神奇的事情可以做，并描绘. 该部分是亲切的歌手考虑到这一点. 我觉得观众会喜欢得分tunefulness.
有多困难了暖房或歌剧院制作这个戏? 什么是涉及到从表上演?
我们正处在经济紧缩的时代, 在欧洲许多剧院’ 来自政府补贴的压力下，同时在美国, 产生新的工程费用可以艰巨. 另外, 礼貌的朝前卫的音乐剧潮流和实验, 许多作品已被制作失败, 没有找到一致的观众和制作等, 首映运行后报废, 已经削弱了金融承销更多，更新的. 这是我们的思想做出的工作，也不会太过昂贵分期方面. 什么是涉及到从票据到性能大大, 从铸件和乐队成本集设计与施工, 和其中的许多细节都不知情. 我希望能再次取景的重复表演和希望返回观众足够的人气作品以它随着时间的推移. 这当然是与歌剧当今世界的核心剧目的情况下. 这就是为什么我改了一个小的室内乐团: 2 双簧管, 2 牛角, 一个打击乐, 竖琴, 钢琴与弦乐, 一些暴露写作的小提琴独奏. 有人可能会用这样的小合奏执行的工作或使用倍数为字符串更奢华的生产环境. 我也能想象打扮的歌手与背景比从也许是坦尼尔插图预测罢了, 或他人为一体的可能选择. 文本和字符保持中央对焦点, 从我的角度.
什么是一些你喜欢的咏叹调在工作?
我不敢说. 这项工作充满了旋律和良好的乐趣. 对于红心王后一条裙子作用, 由男中音或男低音唱男中音. Tweedledee和Tweedledum为决斗与男高音二重唱他们, 经文通过在一个八度的跨度半步上升. 爱丽丝的Jabberwocky, 其手势和纹理部分回顾伴奏无声电影, 由于我多年的朋友之一，是中的最后艺术家的品种. 一些卡罗尔的文本, 对于卡罗尔扮演歌剧自己的一部分, 从他信采取, 当然尽可能多的诗尽可能不得不被设置为音乐, 没了?
加里, 为什么创造者仍然着迷卡罗尔的爱丽丝故事几乎 150 多年来，人们第一次出版后，?
也有一些是其中成人为儿童, 梦幻般的, 奇特的字符, 巧韵和模仿, 对生活和社会分层的评论, 所有绑定了一个孩子的巨大热情生活. 仅这一点就说明谁向我们展示了什么卡罗尔言喻的很多插画. 这就解释了奖学金挖成其创意的奥秘是询问和猜测一个尚未无休止的主题, 和社会致力于推进这项工作纳入后代. 插图从静态图片到电影和动画感动, 甚至模仿, 欺骗和撕裂取舍. 没有一个统一的答案, 因为有很多答案，答案遗体 “为什么像写字台乌鸦?”
有关更多信息， 爱丽丝 – 新戏: http://www.bachlund.org/Alice.htm
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所有的照片都是礼貌的真实爱丽丝梦游仙境的书和加里Bachlund
ç. M. 鲁宾是两个广为传诵的在线系列，她接受了笔者 2011 厄普顿·辛克莱奖, “全球搜索教育” 和 “我们将如何阅读?” 她也是三本畅销书, 其中 真正的爱丽丝梦游仙境.
按照ç. M. 鲁宾在Twitter: www.twitter.com/@cmrubinworld
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