約翰尼·德普和蜜雅·娃絲柯思卡被安排出演自己的角色瘋帽子和愛麗絲, 分別, 在迪斯尼的 愛麗絲夢遊仙境 2 5月27日, 2016. 不幸, 續集到原來的重磅炸彈 (第六屆電影收入超過 $1 全球十億) 將, 在白兔的話, 是 “晚”. 這將是後期加入全球, 國家和地方的活動正在策劃通過北美的劉易斯·卡羅爾協會 (LCSNA) 在秋季 2015 為慶祝卡羅爾的心愛的出版150週年 愛麗絲夢遊仙境.
兩種行為的新歌劇幻想, 愛麗絲 – 仙境冒險, 由加里Bachlund (作曲家, 聯合編劇) 和瑪麗蓮·巴尼特 (聯合編劇), 希望不會 “晚”. Bachlund是已知的，在尊重最負盛名的歌劇院是世界上階段. 由於他的卡內基音樂廳的首演作為一個歌手 1986, 他已經出現在大都會歌劇院, 洛杉磯歌劇院, 華盛頓歌劇院, 巴黎/巴士底歌劇院, 皇家劇院 (馬德里), 法蘭克福歌劇院, 威爾士國家歌劇院, 蘇格蘭國家歌劇院和L'歌劇院蒙特利爾, 僅舉幾. 他也是一位多產的作曲家，並撰寫了 1,200 藝術歌曲和藝術歌曲在許多語言文字, 以及其他合唱和室內樂作品.
愛麗絲 是他的第一個完整長度的歌劇. 歌劇之間的某處坐, 滑稽歌劇, 而音樂劇, 旋律和抒情的元素被強調, 與令人難忘和歌手友好的詠嘆調, 套, 和配器. “的工作是一個旋律甜度牧師道奇森或就此而言的, 年輕的愛麗絲會盡興,” 評論馬克·伯斯坦, 北美的劉易斯·卡羅爾學會主席. 這件作品, 它包括兩個 愛麗絲夢遊仙境 和 愛麗絲鏡中奇遇, 寫到一起進行或單獨上演套服裝和, 半上演投影, 還是在音樂會上演出.
我有幸得到新歌劇的潛行峰值, 愛麗絲 (http://www.youtube.com/watch?v=IEpx8ntjGUA&feature=youtu.be) 並以其才華橫溢的作曲家聊天, 博士. 加里Bachlund.
加里, 告訴我你是怎麼成為一名作曲家?
此前在世界各地旅行，作為一名歌手, 我涉足了作曲的幾件事. 隨著我的旅行, 我做了紀念品給自己, 拿起興趣詩人或詩歌和翻譯成歌, 有時組成的器樂作品. 在事業作為歌手並列, 我回到加州大學洛杉磯分校，把本科和研究生課程的組成及原理, 賺取博士學位, 不尋常的歌劇演唱家, 更男高音! 在我的職業生涯，作為歌手的結束, 我已經積累了工作的一個組合，並認為與他人自由分享. 現在，這範圍從超過一千藝術歌曲中的一些語言, 管風琴和鋼琴作品, 室內樂和更多. 現在退休了, 我覺得這一次在生活中最豪華的具有時間方面去創造，然後創造更多.
什麼或誰是你最早的影響?
我最早的正面影響是教師多蘿西·弗里斯和佛羅倫薩喬莉, 作曲和配器尤金·扎多, 還有許多作曲家的作品，因為一個孩子，我會唱. 一些早期的負面影響，帶領我遠離了現代前衛其中有足夠的，綽綽有餘. 最早的影響，至於音樂來自我聽說年輕的時候合唱作品以及管風琴作品.
告訴我你的 愛麗絲 歌劇 – 是什麼促使你寫的歌劇? 為什麼 愛麗絲?
我曾多次重讀了一些所謂的兒童讀物作為一個成年人. 有太多的花哨，充滿文學成人, 和卡羅爾的工作是上面這個列表. 道奇森自己寫的，他想像他的工作作為音樂劇 — 一個 “滑稽歌劇”. 一些版本的取文本的某些部分, 或截斷過多或, 在我看來, 失去重心整體上. 道奇森看到了一個完整的 “輕歌劇。” 我希望我們已經遵守, 因為事實上大部分的唱詞是卡羅爾, 簡單明了. 當然，編輯時間, 但與他的藝術最大的尊重.
你會如何形容音樂的影響，在 愛麗絲? 什麼樣的觀眾，你認為會欣賞它最，為什麼?
從賽爾英國傳統邁進今天是我熟悉的, 和概念來使用盡可能多的風格和形式，從這個音樂史呼籲. 此外，還有在我們的 愛麗絲 太多的旋律和良好的幽默感, 在工作中既仙境和鏡子部分. 由於在我的生活歌手, 我寫的聲音, 戀愛與神奇的事情可以做，並描繪. 該部分是親切的歌手考慮到這一點. 我覺得觀眾一定會喜歡得分的tunefulness.
有多困難了暖房或歌劇院製作這部歌劇? 什麼是涉及從表到舞台?
我們正處在經濟緊縮的時代, 在歐洲許多劇院’ 來自政府補貼的壓力下，而在美國, 生產新作品的費用可以艱鉅. 另外, 禮貌的朝前衛的音樂劇潮流和實驗, 許多作品被失敗所產生, 沒有找到一致的觀眾，這樣生產, 首映運行後報廢, 已經削弱了金融承銷更多，更新. 這是我們的思想做一個工作，這不會是太昂貴的升級方面. 什麼是涉及從音符到性能要, 從鑄件和樂隊成本集設計施工, 和其中許多細節都不知道. 我希望能再次取景的重複表演和希望返回觀眾人氣不足一個工作隨著時間的推移. 這當然與歌劇當今世界的核心劇目的情況下. 這就是為什麼我已經修改了它的小室內樂團: 2 雙簧管, 2 牛角, 一個打擊樂手, 豎琴, 鋼琴與弦樂, 一些暴露寫作的小提琴獨奏. 有人可能會用這樣的小合奏完成工作或使用倍數為字符串以更奢華的生產環境. 我也可以想像打扮的歌手與背景比從也許是坦尼爾插圖預測罷了, 或他人為一體的可能選擇. 文本和字符保持中央對焦點, 從我的角度.
什麼是一些你喜歡的詠嘆調在工作?
我不敢說. 這項工作充滿了旋律和良好的樂趣. 對於紅心王后一條裙子作用, 由男中音或男低音唱男中音. Tweedledee和Tweedledum為決鬥與男高音二重唱他們, 經文通過跨越一個八度的跨半步上升. Alice的Jabberwocky, 其手勢和紋理部分回顧伴奏無聲電影, 由於我多年的朋友之一，是中的最後藝術家的品種. 一些卡羅爾的文本, 卡羅爾起著歌劇了自己的一部分, 從他的信採取, 當然盡可能多的詩盡可能的不得不被設置為音樂, 沒了?
加里, 為什麼創造者仍然著迷卡羅爾的愛麗絲故事幾乎 150 多年來，人們第一次出版後，?
也有一些是其中成人為兒童, 夢幻般的, 奇特的字符, 巧韻和模仿, 對生活和社會分層的評論, 所有綁定了一個孩子的巨大熱情生活. 僅這一點就說明誰向我們展示了什麼卡羅爾言喻的許多插畫. 這就解釋了獎學金挖成其創意的奧秘是詢問和猜測一個尚未無休止的主題, 和社會致力於推進工作納入後代. 插圖從靜態圖片到電影和動畫的感動, 甚至模仿, 欺騙和撕裂取捨. 沒有單一的答案, 因為有很多答案，答案遺體 “為什麼像寫字台烏鴉?”
有關更多信息， 愛麗絲 – 新歌劇: http://www.bachlund.org/Alice.htm
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所有照片都是禮節性的真實愛麗絲夢遊仙境的書和加里Bachlund
ç. M. 魯賓是兩個廣為傳誦的在線系列，她接受了筆者 2011 厄普頓·辛克萊獎, “全球搜索教育” 和 “我們將如何閱讀?” 她也是三本暢銷書, 其中 真正的愛麗絲夢遊仙境.
按照ç. M. 魯賓在Twitter: www.twitter.com/@cmrubinworld
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